Manuel Breva Colmeiro / Getty Images
Ich fotografie vidíte každý deň v správach. Fotoreportéri nám prinášajú vizuálne obrazy príbehu, ktorý podporuje slová spisovateľa. Sú tu na to, aby pokrývali dôležité udalosti, predvádzali tváre za titulkami, a často nás nútia cítiť sa ako súčasť scény.
Čo je to fotožurnalistika?
Fotoreportáž sa začala formovať, keď fotografi mohli ľahko dopraviť fotoaparáty do vojnových zón. Obyčajní občania mohli po prvýkrát vo svojich novinách vidieť vplyv bojov práve tam. Bol to rozhodujúci okamih vo fotografii a stal sa čoraz skutočnejším medzi občianskou vojnou a druhou svetovou vojnou.
Fotožurnalistika však nie je len o vojne alebo o tom, ako fotografi pracujú pre miestne noviny. Je to oveľa viac. Fotoreportáž rozpráva príbeh a robí to často na jednej fotografii. Spomeňte si na fotografie Doroty Langeovej z obdobia depresie alebo na tie slávne fotografie Mickeyho Mantleho, ktorý zasiahol obehy domov. Vyvolávajú pocit, či už je to jeho údiv, empatia, smútok alebo radosť.
To je známka fotožurnalistiky; zachytiť ten jediný okamih v čase a dať divákom pocit, že sú ich súčasťou.
Príbeh na jeden záber
Zjednodušene povedané, fotožurnalistika je o zachytávaní slovies. Neznamená to iba jednoduché nasnímanie akčnej fotografie. Komunikácia slovesa je oveľa viac než to. Príbehy sú zachytávané v plátkoch, zatiaľ čo fotožurnalistika sa snaží jedným záberom sprostredkovať, čo sa deje.
Aj keď je skvelé, keď sa to stane, fotožurnalistika nie je o najlepšom zložení alebo najlepších technických detailoch alebo peknom predmete. Fotožurnalistika je o tom, aby ste svetu ukázali príbeh niečoho, čo sa skutočne stalo. „Vydávať svedectvo“ je fráza, ktorá sa vám vybaví v súvislosti s fotožurnalistikou.
Fotoreportáž umožňuje svetu vidieť na okamih očami fotografa. Keď sa fotoreportáž robí správne, ten jeden okamih predstavuje množstvo času. Prenesenie celého príbehu je súčasťou environmentálneho portrétu, kde nám prostredie hovorí toľko o predmete, ako aj o predmete samotnom.
Emócia je vo fotožurnalistike často surová. Fotograf nerežíruje scénu tak, ako by to robil portrét alebo komerčný fotograf. Najlepšie z nich namiesto toho splývajú s pozadím a stávajú sa tieňovou postavou (na rozdiel od paparazzov). Sú tam na to, aby pozorovali a zachytávali, nestali sa príbehom alebo ho prerušovali.
Práve tento prístup, prístup „Som iba pozorovateľ“, umožňuje novinárskym subjektom nereagovať na kameru, ale byť sami sebou. Fotoreportér má iný prístup ako ostatní fotografi a je potrebné zachytiť tieto nezabudnuteľné fotografie. Táto jediná fotografia sa často môže stať výzvou na akciu pre milióny ľudí, ktorí ju vidia.
Etika vo fotožurnalistike
Ďalšou životne dôležitou súčasťou fotožurnalistiky je presnosť. To znamená, že to, čo je v ráme, sa stalo. Fotoreportér je z etického hľadiska povinný príbeh nezmeniť (hoci mnohí tento ideál nedosahujú).
Elektrické vedenie by sa nemalo klonovať. Na miesto požiaru sa nesmie pridávať viac dymu. Zachytilo sa, ako to má byť. Je smutné, že éra digitálnej fotografie uľahčila manipuláciu s realitou ako nikdy predtým.
Obrázok by mal byť oknom do udalosti. Nanajvýš zosvetlite tiene, aby ste videli tváre, alebo obrázok trochu zaostrite kvôli jasnosti, ale nemeňte podstatu toho, čo zachytávate na fotografii. Ak tak urobíte, zmeníte príbeh.